戏剧事件设计

什么是事件

在讲故事或写剧本时，要把戏剧性讲（写）出来，戏剧性包括动作、事件和冲突这三个基本元素。

因为某个原因而触发，有某个特定的发展过程，并导致某个结果的一系列事实的完整过程，就是事件。

戏剧的事件，是用简略的方式，将观众带入人物所处的生活场景当中，发生逻辑关联的发展过程。

事件的标准

戏剧事件要满足以下标准：

1. 要有足够的冲击力，让人物一下就动起来，有触发、激励、打破宁静、打破常态的作用。
2. 能够引起观众的关注和期待。
3. 能引起一系列的连锁反应，像多米诺骨牌。
4. 能造成人物之间的外部冲突和内心纠结、困惑。
5. 能激发观众的想像空间。

在设计事件时，要用这五个要点来考验一下。没有这五个要件，就不是戏剧事件。

事件和事实的区别

事实也叫非事件，生活中会发生很多事情，但事情并不都是事件。

事实是事件的片段，事件是若干个事实有机地、有因果地串连起来的过程。

我们在剧本中要写的是事件，而不是片段的事实，不是没有关联的碎片的事情。

事件的种类

1. 封闭事件，相对独立，有头有尾。
2. 开放事件，结尾开放，可以连接下一个事件，成为下一个事件的原因。
3. 被腰斩的事件，发展着发展着突然断了，以后可能在什么地方拣起来再说。
4. 结局上扬的事件。是正面的事件。
5. 结局下沉的事件。如悲剧的事件。

设计事件的原则

1. 引爆的原则：要用短暂的、明确的、有冲击力的东西把注意力挑起来，把期望挑起来，在故事中叫激励事件。
2. 变化的原则：一个事件一定要变化，头是一个样子，尾是另一个样子，要有螺旋的上升，波浪的发展，有个大的弧线。
3. 误导与意外的原则：编剧要会设局，误导观众，把观众往沟里带，结果不是结果，完全出乎意料。
4. 放与收的原则：要研究观众的心情、期望值，有时候你要放，放是给予满足他，收就是往回要，夺取，不满足他。不要一味地放，要适当地收。
5. 节奏：事件的发展，要有节奏的变化，快与慢，强与弱，轻与重。
6. 无事生非原则：在一个事件中，借助某个人物的口或手把事端挑起来，没有事儿，这个事就不好看，不成立，不能完成它的使命。
7. 极致性原则：就是通常说的张力，要极致化，要把很多事向极致的方向推，也叫下狠手，不要太仁慈。比如一个人物，你让观众喜欢他，刚刚喜欢这个人，然后你就折磨这个人，给他设计坑、陷阱、危机，打压他、整他，让他痛不欲生、生不如死，让他处于绝境，不要轻易放手、仁慈。只有这样，才能把事件向极致化发展。
8. 天堂之路与地狱之路的原则：有的事件是不断走上坡路，越来越光明，一级比一级高，向天堂走去。但有的事件是倒过来，向地狱走，越走越低、窄，暗。
9. 压弹簧原则：这是个很好的设计事件的技巧。你朝下压，就要弹起来。有两个重要的构成因素，一是反向地压，你希望朝哪个方向发展，就反向地压。二是你给的力量越大，弹起来的力量也越大。具体说，假如你要让人物成功，这是结局，你就让他失败，失败得越深，成功的反弹越高；要让人物悲，前面就让他喜，让他骄傲得不得了，众人都捧他，悲的时候，就很有力量。最核心的技巧，就是倒着使劲。

事件的组合形式

要把一个大的故事分解成若干个事件来讲，把相互关联的情节组合起来，构成一个文艺作品。

1. 单元式事件组合：《西游记》师徒三人走到一个地方，突然一阵风，妖怪出来了，最终事件解决；过一段又重复这个事，一件一件，最终到了西天。这就是单元式的。
2. 首尾叠进式组合：第一件事没结束，第二件事又开始了，产生关联，第一个事件的果很可能成为第二个事件的因。
3. 平行或交替式组合：两件事同时发展，交替着出现。
4. 分叉式组合：一个案件发生了，交给两个行动组去做，两个组的任务不一样，事件发展的方向也不一样。
5. 归一式组合：若干个事件，发生之后往前发展，突然在某个点上合二为一或合三为一。
6. 终点转起点的组合：首尾相叠，只是形式上的重叠，但有的时候你可以从内在联结它，这个事件的发生与发展形成结尾，这个事件迅速引发第二个事的起点，因果转换。
7. 俄罗斯套娃式组合：大事件套小事件，多个事件层层套在一起。
8. 魔幻之门式组合：故事很神秘，走不出去了，突然找到一个门，打开门之后，进入一个完全不一样的世界，从一个事件跳到另一个事件。
9. 游戏通关式组合：进了一个关，下面还有一关，一关比一关难打。